Célébration du patrimoine et d'un passé glorieux d'une part, difficulté à survivre pour les artistes contemporains d'autre part : la Hongrie offre le spectacle contrasté de tous les régimes autoritaires.
Publié le 07 mars 2017 à 16h11
Le 30 décembre 1916, les Hongrois couronnaient Charles IV, roi apostolique de Hongrie. Il était devenu quelques semaines plus tôt empereur d’Autriche sous le nom de Charles 1er à la suite de la mort de son grand-oncle l’empereur François-Joseph, le 21 novembre précédent.
Un siècle plus tard, le pays magyar ne pouvait pas ne pas se remémorer cet événement considérable dont on espérait tant alors, mais qui allait cependant se résoudre dans la chute tragique de la double monarchie austro-hongroise, puis l’amputation barbare du pays lors du Traité de Trianon.
Les fantômes de la monarchie
C’est ainsi que le Musée national de Budapest, sur Muzeum körut, a consacré à cet anniversaire toute une exposition. Une exposition bien misérable en vérité, en terme de muséologie. On y présente certes des objets fastueux, des documents fascinants, mais d’une façon qui nous apparaît triste et calamiteuse, à nous qui sommes habitués aux fastes des expositions de Versailles, du Grand Palais, du Louvre ou du Musée d’Orsay. Mais le plus extraordinaire de cette célébration réside dans la multitude de documents filmés à Budapest ces derniers jours de 1916 et où l’on découvre les festivités du couronnement. C’était il y a un siècle seulement, mais ces images semblent appartenir à un tout autre monde que le nôtre.
Magnats hongrois en grand costume brodé, hérauts d’armes, garde hongroise, porte-bannières des innombrables royaumes, duchés, principautés et comtés sur lesquels régnait la Maison de Habsbourg-Lorraine, carrosses dorés et armoriés, couronnes royales et princières, couronnes de ducs ou de comtes, brocards, panaches, oriflammes, archiduchesses en robes de cour, princesses et comtesses hongroises en tenues d’apparat, archiducs en uniforme, prélats mitrés et tout dorés : l’ensemble, filmé avec les moyens d’alors, paraît surgir d’un livre d’enluminures, alors qu’au même moment trains et camions acheminaient les armées européennes sur tous les fronts de la première guerre mondiale, que les gaz et les obus dévastaient les régiments, que les morts sur les champs de bataille allaient se compter par millions.
Charles, l’empereur et roi, Zita de Bourbon-Parme l’impératrice et reine, le petit prince impérial et archiduc Otto, prince royal de Hongrie et de Bohême, alors âgé de quatre ans, l’archiduchesse Marie-Josèphe d'Autriche, mère de l’empereur, la duchesse de Parme, mère de l’impératrice, le roi Ferdinand de Bulgarie, l’archiduc Ferdinand Salvator, fils du dernier grand-duc de Toscane… touts ces figures d’une Europe monarchique qui n’existe plus semblent des apparitions fantomatiques. Alors que du côté hongrois, les plus grands noms des familles de magnats, les Andràssy, Festetics, Pälffy, Széchény, Erdödy, Batthiany, Zichy, Lobkowitz, Sandor, Odescalchi, Schönborn, Karolyi, Esterhàzy…, ne savent pas qu’ils vivent l’ultime grande cérémonie de ce royaume de Saint-Etienne qui a déjà plus de 1.000 ans.
Lutte
A 15 minutes à pied du Musée national, au Trafo, Maison des Arts contemporains située sur Liliom utca, on bondit sans transition dans le XXIe siècle avec "Lutte", le spectacle noir et violent donné par la compagnie du chorégraphe Pal Frenak.
Boxeur en peignoir saisi sous les effets d’un stroboscope, filles enchaînées et muselées dans un délire sadomasochiste qui met mal à l’aise, énergumène quasiment nu juché sur talons hauts, armé d’une carabine et menaçant en hurlant de tirer sur le public, chanteur de charme caricatural revêtu d’un costume plastifié blanc, scènes voulues érotiques pour cabaret de ville de province... Cette débauche d’énergie débridée et de sexualité malsaine, jointe à un enchaînement de scènes hystériques sans rapport apparent les unes avec les autres, étonne sans émouvoir et apparaît terriblement gratuite. Seule prête au rêve la vision de l’un des protagonistes enlevé en tourbillonnant dans les airs lors d’une scène d’une grande beauté, unique touche lyrique dans un univers assez répulsif.
En Hongrie, Pal Frenak est un artiste en vue, le plus connu peut-être des chorégraphes de danse contemporaine de un pays qui ne jouit pas d’un grand prestige dans ce domaine, le seul pratiquement à avoir quelque audience hors du territoire national. Il est d’ailleurs invité par l’Opéra de Budapest à concevoir bientôt une nouvelle mise en scène du "Château de Barbe Bleue" de Bela Bartok.
Frenak a fait ses premières armes en France dans les années 1980 où il fut un temps artiste-associé au Théâtre de Châtillon, près de Paris, puis à celui de la Rose-des-Vents, à Lille. La plupart de ses ouvrages ont été créés entre France et Hongrie grâce à des coproductions montées avec des salles de ces deux pays et à ce titre il est donc souvent l’hôte de Trafo.
Le temple de la modernité
Les salles sont combles pour "Lutte", pièce qui n’est toutefois représentée que durant trois soirées. Et tous les âges se mêlent sur les gradins du public. On est ici dans le temple de la modernité hongroise. A Trafo, espace subventionné par la municipalité de Budapest, fondé par Györgyi Szabo en 1998 et destiné à la danse contemporaine, à la recherche théâtrale, aux musiques actuelles, aux arts plastiques comme au cinéma ou au nouveau cirque, on a programmé "Sul concetto di volto nel Figlio di Dio" de Roberto Castellucci, des mises en scène d’ Arpad Schilling, on a invité le musicien Rhys Chatam ou "Fase" d’Anne Teresa De Keersmaeker, on convie des spectacles de danse ou des formations musicales de toute l’Europe, parmi lesquels ceux programmés en collaboration avec l’Institut français de Budapest dont la politique est de se fondre à la programmation des théâtres hongrois.
Le public de Trafo est évidemment un public "de gauche", un public à l’esprit ouvert, curieux de découvertes et qui ne s'embarrasse pas de préjugés. Le public d'une capitale. "Si la Hongrie se limitait à Budapest, raconte un acteur culturel, jamais le parti populiste au pouvoir n’aurait été élu. Jamais l’extrême droite n’aurait eu droit de cité".
Mais Trafo, c’est avant tout le refuge des créateurs hongrois contemporains, dans un pays où le gouvernement populiste et ultranationaliste de Viktor Orban tient farouchement à promouvoir les traditions magyares, les manifestations de musique et de danse populaires et tout le patrimoine musical hongrois classique. Bref, tout ce que les régimes d'extrême droite de tous les pays du monde estiment être "convenable".
C’est dire que depuis longtemps Trafo est dans le collimateur de Fidesz, pour ne rien dire du Jobbik, le redoutable parti d’extrême droite qui ne voit dans tous ces artistes qui se veulent novateurs, sinon iconoclastes, qu’un ramassis de juifs, de dégénérés, d’homosexuels, de drogués et de gauchistes, tout juste bons à donner des spectacles dans les caves du VIIe arrondissement de Budapest, l’ancien quartier israélite de la capitale.
Une opposition considérable
La Hongrie, du moins pour le moment, n’est pas la Corée du Nord. A Budapest, où l'opposition au pouvoir impérieux d'Orban est considérable, la pression du public est sans doute trop forte pour qu’on se permette de fermer un lieu tel que le Trafo devenu emblématique au fil des ans et où naissent toutes sortes de productions qui se retrouvent sur les scènes européennes. Cependant, les subventions se sont réduites drastiquement.
Györgyi Szabo a été écarté de la direction de cette Maison des Arts contemporains qui a été offerte il y a quelques années au chorégraphe Josef Nadj établi en France où il dirigeait le Centre chorégraphique national d’Orléans. Une nomination qui a suscité de vives polémiques en Hongrie où l’on voyait mal un homme établi sur les bords de la Loire diriger une institution sur les bords du Danube. Et où effectivement l’on affirme ne le voir pratiquement jamais dans le théâtre qu’il est censé diriger. C’est Györgyi Szabo, rétrogradé au rôle de sous-directeur, qui assume l’essentiel du travail.
Cependant un autre danger guette Trafo. L’ouverture dans deux ans du nouveau Théâtre national de la Danse. Cette salle était jusque là située à Buda, à deux pas du Palais Royal édifié par les Habsbourgs et du palais Sandor, résidence du chef de l’Etat. Mais le premier ministre Viktor Orban a fait main basse sur ce vieux bâtiment baroque pour y établir ses bureaux. Et le Théâtre national de la Danse doit être relogé au Millenaris, ancien complexe industriel spectaculairement transformé en un vaste centre culturel au sein d’un parc par le gouvernement Orban. Le Théâtre national de la Danse a pour vocation de donner à voir des productions hongroises, traditionnelles ou contemporaines. Mais aussi des productions étrangères.
Las ! On a nommé à la vice-direction une chorégraphe calamiteuse, Yvette Borszik, et l’on redoute le pire en matière de programmation. Il est vrai encore que les créateurs de danse hongroise contemporaine sont encore loin de révolutionner la scène européenne. A Budapest, les vraies valeurs restent la musique classique. Et le théâtre, quand il a pour nom celui de Katona Josef. Si bien des artistes contemporains se sentent légitimement maltraités, il est vrai aussi que leurs productions ne sont pas toujours renversantes.
Raphaël de Gubernatis
Link: https://www.nouvelobs.com/culture/20170303.OBS6064/a-budapest-d-un-siecle-a-l-autre.html